印象国乐为什么不巡演_印象国乐的导演介绍

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参观国学四馆，2，印象最深的是国乐馆的书法，为什么

熊秉明1984年9月在北京一次书法座谈会上曾经说：“书法是中国文化核心的核心”。1995年2月台北《雄狮美术》杂志，出版‘书法再生专辑’熊秉明写短文把这个命题作了较清楚的阐述，大意是，一个文化的核心是哲学，中国传统哲学家的终极目的不在建造一个庞大精严的思想体系，而在思维的醒悟贯通之后，返回到生活之中。我认为从抽像思维落实到生活的第一境乃是书法。

中国从哲学步入书法，乃是从理性思考回到活泼的生活，从彷徨求索而得到安顿。谁愿游离出“游于艺”的心情，回到观察分析的紧张和不安？

在中国人看来，像卢梭那样忏悔，达尔文那样把人纳入冷酷的自然律。像弗洛伊德那样挖掘潜意识情节 -------是不近人情的。这大概也是中国文化取向的一个特点。

书法是我们特有的艺术！

书法仍是我们向往的工具、最后的寄托！

书法是认识我们最好的一面镜子。

印象国乐的导演介绍

? “先生”一词源自春秋时期的著作《论语》，“先生”与“弟子”相对称，意为长辈、父兄，自战国时期始，便指在社会中有学问、有影响的年长之人，旁人称学识渊博者为先生以示敬仰，我在“先生”前加了一个“大”字，以此来表示对魏先生的尊崇之意。鲁迅先生也被其弟子、朋友、子弟及学者亲切的称作大先生。

大先生的名字，对于我们这一代年方二十的青年学生来说，兴许是不大熟悉，却对于大部分年纪稍长些的，一生追寻音乐痕迹的人来说，定然是如雷贯耳。只因大先生，正是那一生追寻音乐痕迹，且留得更多痕迹的人。

先前听闻大先生之名，是自我的恩师，杨健教授那里。大先生是恩师的师傅，反之则是亲传弟子。恩师常于课堂教学中，或是课罢询问起我等学习及生活状况时提及大先生，谈到大先生在洋琴技法上的造诣，在洋琴作品的创作，及作品演奏中的发散思维，我等作为弟子的弟子，听后心中甚是震惊，印象当中有这样一句很深刻的话:“我怕落后年轻人太多！”这句话是听闻大先生如今六十六岁高龄，依旧坚持每日练琴后发问时大先生所言！我在想，有如此成就及造诣之人尚且这般谦逊与上进，那我们这些方学几年的年轻人该如何？

大先生这句话定然是要激励且指引我一生的。说到这里，忽然想起一件很意外的事，也是与大先生有关。前些日子心中烦闷，闲转以散心，可怜天气燥热，我不知不觉走进了平日里上课的教室，恰巧遇到老师正在给研究生学姐上课，我怕扰着课堂，方欲离去，却听得旋律极能进心，这琴声竟滞驻了我一脚，静来听时，学姐弹奏的正是大先生所作的《思》，丝丝旋律进入我心，忘了天气燥热，忘了心中烦闷，也忘了当时是否在呼吸，思绪不知飘到哪里去了，回味当时的心情，我在听学姐弹奏时心中十分安逸，思维随着旋律起伏动荡，听罢，心中俞来俞发波澜壮阔，甚至汹涌澎湃，久久不能平息，惊叹大先生所作曲目，虽无太强之音，却有如此宏大之力。

这一说便说的多了，我的题目是印象中的大先生，如果说前面是未见先生之面而先闻先生之音，后面，大先生却是真的来了，就是这么令人喜极而泣的来了——

我一直是很幸运的，被众老师呵护长大，大学里遇到恩师，恩师名为杨健（硕士生导师），这里提到恩师，忍不住又得多言语两句了。生活上和精神上，杨老师帮助我很多，在我最迷茫的时候，她如母亲一般关怀和爱护，一次次帮助照顾，在教学方面，杨老师教给我的不止是琴技，更多的是人生哲理，我曾比喻恩师，她像是矗立在远处的灯塔，在我最迷茫的时候总能看到，为我指明方向。她教会了我思考和探索，我很感激，我在私下里和同学交谈时称呼恩师为杨妈妈，我不善言表，只会书于纸上，记于心里，杨老师对我的恩情大于山，阔于海。

大先生的到来，无疑令人欣喜若狂，我很有幸的观摩了大先生的演奏，并身受大先生的指点。这一见便是三天，很长又很短，我和同学们都是非常幸运的。说得讲一句玩笑话，却也不是玩笑话，这还得感谢杨妈妈，舍得请来她已年已过六旬老师傅，恩师爱弟子，也爱自己的老师，感谢恩师的良苦用心。

大先生来音乐厅时，同学们都已在厅内最前排等候，大概是互相聊着大先生是怎样一个人，照片给人的感觉总是与见到本人有着很大的差异，我正在台上的钢琴前摸索着《印象国乐·大曲》的旋律，忽听得掌声响起，无疑是大先生到了，遂立刻起身，跑至同学跟前，大先生是来了。

大先生戴一无色框眼睛，上身条纹衬衫，下身黑色长裤，皮鞋，手中拎一布袋，腰身笔直，步态稳健，意气风发，脸上堆着满满的笑容，完全不似年迈之人，行走间，大先生便到了我们眼前。将布袋交于杨老师手中，同我们一一握手，我的内心是忐忑的，激动的，喜悦的，一时间不知如何表达，只此一面，大先生便给了我很深刻的五个印象——干练、谦逊、和善、文人、质朴。

随后试音，大先生与杨老师同在台上，杨老师是蹦蹦跳跳，来回伺候，我从未见杨老师如此开心过，似乎像是二十岁的小姑娘，大先生脸上也满是喜悦，似乎是很习惯有个小姑娘在旁边跑来跑去的，一切都是那么的祥和。大约一刻钟左右，大先生试音时弹到《思》，让杨老师也弹了一段，杨老师笑着说:“在老师面前班门弄斧啦。”哈哈，杨老师大概是想弹给自己的老师听，却又有些学生时候的羞涩哈哈哈。弹着弹着两人便探讨起来，杨老师坐于琴后，大先生时尔立于琴之左，时尔立于琴之右，或弯腰抓弦以示范，杨老师说道:“您看我进步了吗啊哈哈？”“我和你26年没见了，我似乎又看到了20年前你弹琴的样子，你练琴很认真，很刻苦。”大先生满声的开心与回忆，然后转过来同我们讲:“你们杨老师当时那比你们认真多了，杨老师功课很好，都有老师打满分的，给你们的杨老师鼓掌。”听得他们师生你一句我一句，亲人般的语气，我眼中很是泪目，便悄悄抹去。这一别就是26年，确实是思念，大先生却哪里知道，有一次杨老师谈起大先生，便哭的一塌糊涂，如今终于得相见了，并且是三代同堂，杨老师说:“师生如父子。”确实是这样啊。

事罢，讲座大概是要开始了，我看大先生与恩师聊的开心，不忍去提醒，怕打破这温暖的一幕，最后还是被前来听讲座的学者催促，我不得上前提醒老师到时间了。大先生便起身准备。

讲座开始时，大先生身上已穿上了黑色长衫，以此为礼，便开始授课。

“学琴之前，我要大家记住一句话，做人要真诚，要厚道，其次，学文化，最后，再学琴。”大先生嘱咐了三遍，将做人置于第一位，学文化置于第二位，学琴置于第三位，我大概思考了一下，心智不好的人，弹出来的音大约不善，不读书的人，弹出来的音大约无韵，我想，大概是此意吧，不读书，便无法理解作曲家之意，亦理解不得曲目要表达的情感和意境。我很幸运，做人没有太大的毛病，这得感谢我的奶奶自幼对我的教导，我也庆幸自己爱好文学，且常读书，以后当更加勉励自己以不忘本。

这里说到文学，想起大先生谈起他同语言的情缘，他说:“我读书的时候不学英文的，我不学英文，我们的祖先创造了这么优秀的文化，我干嘛要学英文，我不学。”大先生选择了古汉语，性格很是要强的，这也是对优秀文化不懈的追求精神，大先生并非反其道而行，而是迎难而上，确实，汉语的博大精深是其他语言不可匹敌的，我们的祖先创造了如此优秀的文化，我们应该向大先生学习这种不懈的追求优秀文化的精神。大先生也开玩笑的提醒我们:“你们是要学英文的，不然你们院长得赶我走啦。”大先生虽是年纪大了，可是这心还是童心呐。

大先生演奏《江雪》，深深的触动了我，以至于讲座结束后我一个人呆在教室的椅子上些许时候，亦是平复了好久。先生弹琴时完全是另外一个状态，他的全身是与琴是为一体的，静时宛若石雕，动时势如破竹。声细时如游丝，音断而意不短，声响时如惊雷，炸破万里苍穹。大先生真大先生也！我从这首《江雪》里听出了似乎听得大先生之志，我不知如此表达对与不对，只是写出我的感受。我听得曲中有遗恨，有悲情，有无奈，有梅之孤傲，又有志当存高远，凌寒独自开的风发意气。大先生对于古汉语的造诣颇为有功的。

谈到这里，天已蒙蒙亮，该是结尾了，我只谈我对大先生的印象，恨己才疏学浅，不能将先生所发现或者创造的洋琴技法阐述于此，大先生的技法是很精妙的。杨老师说:“我们都比魏老师年长。”以此来形容先生的思想并激励我们，不得不承认大先生的思想是远远超前的，早在70年代，大先生所思考发现的一些技法，或是曲目，现在的我们都听起来很是新鲜。

昨日夜晚，大先生讲座，将到场的大多数洋琴人唤之台上，逐一教导之，却是时间太紧，大先生恨不得将自己所学全部传授于我等，听闻我喜欢指挥，便一口允诺:“我可以指导你。”大先生心细如丝，胸怀宽广，可纳百川。

我不知最后该说些什么，只愿大先生健康长寿，能够看到我们茁壮成长的未来！

————谢晓庆

于2018年9月26至9月27日

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青松岭原唱是谁

导演 王潮歌

中国最具创新精神的导演，印象创新艺术发展有限公司联合创始人兼任CEO，与张艺谋、樊跃合作开创了中国实景演出之先河。《印象刘三姐》、《印象丽江》、《印象西湖》、《印象海南岛》、《印象大红袍》、《印象普陀》等“印象”系列大型山水实景演出皆已成为当地文化创意产业的成功范本，自此三人也成为导演界当之无愧的“铁三角”组合。

中国民族音乐的最高殿堂——中央民族乐团倾六年心血筹划、三年时间磨炼，携手世界著名导演王潮歌倾力推出“印象”系列演出宏篇巨制——《印象国乐》。

该剧目创意诞生自2008年，出品人、总策划中央民族乐团团长席强希望创作一部能够体现中国民族音乐厚重的文化历史与创新的民族器乐表演剧目。终于，2013年，“印象”系列演出的总导演王潮歌也怀着一颗传达真正中国音乐的理想以及让民族音乐走向世界的心愿投入到了创作团队，与中央民族乐团一道倾尽心力于2013年最终创造出首部进驻高雅艺术殿堂的非传统剧目——《印象国乐》，怀着一份“民乐情结”，也感慨民乐从国人的生活中日渐消失，王潮歌以1元象征性稿酬接受了中央民族乐团的邀约，编导了这部民族乐剧《印象国乐》。

是蒋大为。

《沿着社会主义大道奔前方》是1973年长春**制片厂重拍的故事片《青松岭》中的插曲，张仲朋作词，施万春作曲，蒋大为演唱。

蒋大为，1947年1月22日生于天津市和平区，中国男高音歌唱家。国家一级演员，国务院特殊津贴获得者，中国音乐家协会会员。1978年，蒋大为去军队慰问演出，演唱了自创的《骏马奔驰保边疆》。1980年，蒋大为凭一曲《红牡丹》成名。

扩展资料：

演艺经历——

1971年，蒋大为作曲并演唱《采伐工人心向党》。

1975年，12月4日，蒋大为调到中央民族歌舞团，6日，他被安排参加演出。

1978年，蒋大为去军队慰问演出，演唱了自创的《骏马奔驰保边疆》。

1980年，蒋大为凭一曲《红牡丹》成名。

1984年，首次参加央视春晚，演唱《在那桃花盛开的地方》。

1986年，蒋大为演唱的央视版《西游记》中主题曲《敢问路在何方》。

1986年，参加春节联欢晚会并演唱歌曲《在那桃花盛开的地方》。

1993年，辞去了团长的职务，重又全心投入艺术的创作和表演之中。

同年，蒋大为到美国演出。

1996年，参加春晚并演唱歌曲《在那桃花盛开的地方》。

1997年，蒋大为、关牧村参加1997年春晚，演唱《手挽手心连心》。

1999年，在春晚舞台上，蒋大为演唱《在那桃花盛开的地方》。

同年，参加第一届广西民歌节（南宁国际民歌艺术节前身）。

2005年，蒋大为参加牡丹之歌《风华国乐.2005年新民歌演唱会》。

2006年，在十二届青歌赛，蒋大为公开提出“中国唱法”的概念。9月，参加《农民文化活动周》晚会。

2007年3月，蒋大为将做客《童心回放》栏目。在建党86周年，也是香港回归10周年之际，参加“颂歌献给党”大型主题音乐会。

2008年，蒋大为参加《艺术人生》栏目——“歌声中的时代记忆《艺术人生》之蒋大为印象”。

2009年，再次登陆央视春晚与张燕合唱《满园春》。由他作曲并演唱的《说中国》《和谐家园》两首歌入选中宣部100首爱国歌曲大家唱曲目。

2010年3月6日，蒋大为参加茅台白金酒颁奖大会。同年，参加天津卫视《津夜嘉年华》栏目，5月30日，参加2010中国·天津“海河之春”国际音乐艺术节。

2012年，蒋大为参加牡丹情桃花韵《民歌中国》演唱《心中的故乡》。在龙年春节联欢晚会上，蒋大为演唱歌曲《思乡曲》。

2013年1月，参加第三届“华语流行音乐榜”实至名归颁奖典礼。同年，担任江西卫视《中国红歌会》评委。

2016年8月25日，做客河北卫视《明星同乐会》，与学生好友共庆70寿诞。